当看到有人引经据典地分析世上如何不可能存在金刚这样的庞然巨兽，而科幻电影应该遵守科学定律云云时，我不禁哑然失笑，作出这种分析的人实在是世上最无情趣之人，甚至连电影的类型本质都没搞清楚就大放厥词，未免自取其辱，实在不配作一个电影观众。
电影本来就是制造奇观的艺术，从电影诞生之始，人们就在银幕上制造着一次又一次的幻觉体验，那时的电影是一块未知的疆土，人们终于可以重现罗马帝国的战车追逐，可以畅想遨游星际的无限速度，更能去追逐那些被遗忘的庞然巨兽，1933年，一个会永远被电影史铭记的角色横空出世，它在帝国大厦上的怒吼震撼着一代有一代的电影观众，然而，直到2006年新春伊始，中国的观众才有机会在大银幕上一睹这位传奇明星的尊容，那就是《金刚》。
作为“巨兽”类电影的杰作，金刚这只超越自然规律之上的庞然大物以其撼天动地的威力和悲剧性的命运而著称于世，并带动过世界各地类似题材的蓬勃发展，毫无疑问，彼得杰克逊也曾被这只电影巨兽的魅力所征服，多少年来，他的脑海中一定在一次又一次地诠释金刚的故事，直到多年以后，他终于有机会将自己心中的“金刚”搬上银幕，在拍电影讲求惜时如金的好莱坞，他居然不择手段地为自己争取了3个小时来完整地诠释故事，正所谓精诚所至，金石为开，在多年来的思维磨砺之下，彼氏的金刚不但比33年版的金刚更加逼真灵动，更重要的是，彼得的用心刻划使这只由数码和黏土生成的金刚拥有了灵魂，它的生与死，爱与斗争不但带来了震撼的视听奇观，更带来了观众们发自内心的触动和感伤。
若说电影的基本结构，彼氏的金刚与33年版并无太大差异，冒险——遭遇土著——美女被捋——金刚现身——金刚与恐龙搏斗——金刚迷恋美女——金刚被抓——纽约展示——金刚挣脱——大闹纽约——携美女登上帝国大厦——金刚与飞机搏斗并被杀死这些情节点可谓一个不少，但在这样一条故事主线之中，彼得杰克逊加入了很多个人化的元素，使原本在感情层面上非常单薄的“美女与巨兽”故事充满了温情和浪漫，并对金刚这一虚拟角色投入了更为人性化的思考。
相比于33年的版本，杰克逊最重要的手笔是为金刚大战三龙之后增加一段与安共赏夕阳的情节，应该说无论从剧情方面还是从影片的精神层面，这都是电影的一个转折点，首先，在这一情境中，孤独、暴躁、易怒的金刚似乎在与三头霸王龙的战斗中得到了一次淋漓尽致的发泄，疲惫不堪的它第一次拥有了沉静的表情，甚至连安俏皮的杂耍表演也不能令它分心，当安探究原因之时，观众却通过安的眼睛发现，原来金刚正在静静的欣赏落日的美景，那一刻，安由衷地说出“Beautiful……”，美女与巨兽第一次对事物拥有了共识，而且是“美”的共识，这一情节使金刚这个巨兽角色在行为动机和精神境界方面都得到了升华，观众对金刚也拥有一种更加人性化的认同，从此，金刚与安的关系不再是保护与被保护或者占有与被占有的关系，而是平等的、精神层面上的交融，在评价金刚的时候，人们往往用爱情来界定金刚与安的关系，根据杰克逊在共赏夕阳一段情节中的诠释，我相信在导演眼中，它们的爱是一种超脱于情欲之外，相互理解、相互依恋的沟通之爱，这种精心的处理，使一段容易被歪曲的情感变得温暖而健康，为金刚最后的牺牲埋下了同情的种子。另外，这一情节中，我们还会发现金刚欣赏落日的山峰上，堆积着金刚同类的累累白骨，这里似乎是每一位“金刚”的终老之处，在此不得不佩服杰克逊大人充满浪漫主义的想象力：如果每一个“金刚”都如此眷恋着美丽，甚至要在落日的余辉之中弃世而去，那么我们的主角金刚自然也是一个为“爱与美”而赴汤蹈火的英雄人物，寥寥几笔，为观者勾勒出更加宏大的想象空间，也使得故事能够自圆其说，足见杰克逊对《金刚》的挚爱。
影片结尾，金刚垂死的挣扎充满了悲剧性的英雄气质，场景调度、节奏进度和对观众心理的掌控无一不精，充分体现了杰克逊对电影的驾驭能力，金刚的眼睛从闪烁着最后的光辉到最后归于黯淡，并毫无声息地从高耸入云的帝国大厦坠落，其细节的处理怎能不令观众柔肠寸断，而金刚被人类工业文明摧毁的原因正是对美丽的渴求，带着自己关爱的安，它只想在钢筋水泥的丛林中找到一个至高之处欣赏日出，当人群在金刚的尸体前评头论足的时候，借助片中的导演，杰克逊再次向33年的版本致敬，同样的台词成为影片的注解，但我相信，此时此刻，借助着“美女杀死了野兽”这句台词，杰克逊也一语双关地道出了属于自己的、另一个版本的故事，那就是“美丽害死了野兽”，这一结局，使影片在内涵上超越33年版的《金刚》，一个怪兽角色被赋予了更多的人文思考，作为一部特效当家的影片，影片情节并未成为计算机和数码的奴隶，而数码生成的金刚竟能如此打动人心，金刚斩龙的强悍让男人为之心折，金刚保护爱人的勇气令女人心碎，而金刚为片刻的美丽付出生命则让所有相信美好情感的观众为之动容。
无论票房成绩如何，彼得杰克逊向金刚的FANS交出了一份满意的答卷，这只巨大的猩猩再一次证实了自己在影史中的传奇地位，不知何时，我们能听到金刚的咆哮再次回荡耳边？
