太多的话想说；但是同时，太多的话也不能说。这种感觉并不好，好像是渴望呼吸；然而，咽喉却被紧紧地掐扼，半点不能动弹。
也许，并不是所有的人都那么喜欢真相的；因为，并不是所有的真相都是让人快乐的。有些会让人悲伤；有些，甚至让人绝望。可是不管怎么样，我们总希望我们所听到的会是最真诚的声音；真相也许是不能改变的所有事实，可是只有知道了真相，我们才能找到一个也许可以被称为正确的方向。—火神纪。题记。
《神经病人》海报
这部电影显然是游离在美国主流娱乐之外的另一种关乎民生大计的主流电影，迈克尔·摩尔(Michael Moore)说，他的美国梦已然破碎；然而，谁又不是呢。一个号称来自全世界最富有的那个国家的国民，带着满腹的疑问四处奔走。因为有太多的问题以及太多的疑惑，以至于摩尔看起来有点大腹便便行动艰难。打造过《华氏911》(Fahrenheit 911)，也关心过美国枪支私有化、伊拉克战争等这种大命题的摩尔的这部《神经病人》(Sicko)打起了医疗保险的主意，估计并不是所有人都喜闻乐见的。
纵观美国的影视作品，大多数充斥着一种洋洋自得的大国主义，到处的歌功颂德歌舞升平。所有的自由、民主，好莱坞所传道的是一个被称之为“美国梦”的理想国度。美国人民热爱美国，而作为全世界领头的好莱坞娱乐，替他们自己的国家载歌载舞地传颂似乎也并不为过。
对于美国的普通民众，医疗保险绝对称得上是一件大事。只要有足够长的工作时间，我们所得到的酬劳会进入我们的银行账号，再由银行账号转进保险公司，这样万一我们遇到了诸如失业或者生病之类的意外时，保险公司则会替我们处理部分的账单；如果我们在适当的时候申请了保险理赔并且由保险公司核查并通过申请了之后。
纪实的力量在于，喋喋不休地陈列在我们眼前的所有一切；曾经，带给我们如此震撼的绝望。而因为绝望；我们所以有了挣扎的勇气。然后，我们会不会将看到所谓的希望，以及光芒。我在想，也许终极我的一生，我也不可能看到曾经在1948年时曾经绽放在二战后的英伦上空那样炫丽而耀眼的光亮了。
摩尔的绝望并不是完全没有道理的；因为看完他所制作的这部电影，我显然要比他绝望得多。绝望的根源在于差异；人与人之间的差异也许并不足以让人产生绝望的情感，可是作为国民与其他国民的差异就足以让人产生一种撞墙面壁的冲动了。当他说“美国仍旧是所有发达国家中唯一一个没有全民免费医疗保健的国家”时，他的绝望也许才是真正的绝望。
电影的最后是摩尔孤身走向白宫的镜头。我不知道，他是否真的可以走进白宫并且把他想说的这一切都说出来而不被当成一名“神经病人”带离白宫。认知这一切，承认这一切并且正视这一切，也许才是摩尔想要警示给我们知道的真相。
有传言说，因为这部电影，摩尔可能将面临监禁的可能。然而，美国又是一个倡导所谓言论自由的国家；如果真的发生这样的事，也许，摩尔的下一部电影可以对冲美国的所谓言论自由。可是，这毕竟是一部让美国政客头疼的电影。在那些将政客们明码标价的镜头里，摩尔那胖呼呼的形象突然显得如此高大而耐人寻味起来。
医疗保险喂饱了美国保险业们的腰包；而其它的发达国家则用全民免费医疗保健计划避免了这种境况的发生。正如片中那些有着强烈反美意识的法国人所说，法国政府害怕民众，而美国民众则害怕政府，为什么有一个这样的计划，那是因为民主的力量。
当美国的姑娘为了得到免费的治疗而远嫁到墨西哥，当911的英雄们反而在美国所说的那个最邪恶的国家古巴得到了免费的治疗，当法国的主妇们享用着半年的带薪产假和半年的无薪产假并且在孩子出生后享用半年由政府雇佣的保姆替她们完成家务，当所有发达国家里的人们都可以走进任何一家医院享用免费的医治，到所有的药房拿免费的药品的时候；美国人，他们又在做什么呢。
没有医疗保险的人们被丢弃在街头，有医疗保险的人们在担忧保险公司是否将否决他们的保险金赔偿。摩尔所做的，是展现了一个我们从来不曾见过的美国，一个我们从来都不知道的美国。
一个绝望的美国胖子游荡在伦敦街头，他走进所有的医院问他们说看病需要多少钱，然后满脸“unbelievable”地寻找真相。当摩尔终于在诺大的医院里找到一个叫“出纳(Cashier)”的窗口时停了下来，却发现这并不是他所要找的地方。因为这个地方不只不收费，反而给病人们钱让他们用一种适合自己的方式使用交通工具回家；他们所担心的是，他们如何在得到治疗好安全地回到家去。加拿大人把推行《加拿大卫生法案》的汤米·道格拉斯当成是偶像来崇拜也许并不是没有道理的。
