中文名: 破浪而出 / 破浪 Breaking the Waves
编剧: David Pirie / 拉尔斯 冯 特里厄 (Lars von Trier) / Peter Asmussen
导演: 拉斯·冯·特里尔 (Lars von Trier)
主演: Emily Watson / Stellan Skarsg?rd / Katrin Cartlidge
上映年度: 1996
制片国家/地区: 丹麦 / 法国 / 荷兰
又名: 爱情中不能承受的痛 / 破浪
imdb链接: tt0115751
破浪 海报
剧情简介
上世纪70年代的苏格兰，一个略带神经质的女子贝丝(艾米丽·沃森 Emily Watson 饰)不顾宗教束缚嫁给了石油工人亚恩(斯特兰·斯卡斯加德 Stellan Skarsg?rd 饰)。恩爱生活并不长久，亚恩在一次石油作业中身负重伤，沦为瘫痪。贝丝非常难受，甚至觉得是自己的欲望导致了这个悲剧。为了唤醒丈夫的生命力，贝丝挑逗不同的男人，和他们发生关系，让亚恩的病情可以被情欲的力量征服。丈夫的病情竟然有了好转，然而，村里的人都对贝丝投以唾弃的目光，贝丝亦被送进精神病院。为爱牺牲的信念在贝丝心中强烈燃烧，将再一次把她逼入绝境。
附：评论
"And What's your talent,then ,Bess?"
"I Can Believe."
破浪是一部纯情片。当“纯情”这个词日益被篡改、变形与糟蹋，以至成为贬义词而被人们所鄙夷的时候，我们觉得有必要还原它本来的意思。所谓“纯情”，乃是指纯粹的爱情。纯净，热情，不掺任何杂质。
这部电影并未展示男女二人之间的爱情是如何形成的，或者说它不关心这个问题。它关心的是，当这种坚固的爱情，遭遇到命运的摧残与世俗的阻挡的时候，它是否还能够一如既往地维持下去？答案是肯定的。
影片从男女主角结婚开始，省略此前的恋爱阶段。女主角婚前的守身如玉说明了其对爱情的忠贞。这种忠贞源于其内心的信仰：一个女人只应该爱上一个男人，两人结合，成为一个完整的人，永不分离。后来我们发现，这种纯粹的信仰令片中包括牧师等人在内的信仰相形见绌，证明社会化的宗教乃是维持社会道德秩序与打压人性的工具。
接下来的故事是对男女主角爱情含金量的考验。说考验或许是一种贬低。更确切地说，Lars von Trier好像是要用一系列的事故来向我们展现爱情所具有的强大的力量(尤其是女主角)。
结婚之后，男主角简需要出海开采石油，因此必然要与女主角贝丝分开一段时间，对于这个小镇的市民而言，男子出去开采，女子在家干活这是常有的事。问题在于当所有其他女子为逃避与丈夫长期分离的痛苦，将这种痛苦内化为习惯加以克制的时候，贝丝却完全没有办法做到这一点。她是将这种痛苦放大，于是这种痛苦变成了一种煎熬。这是对自己内心欲望的极端坦诚。社会习俗、理性观念、从众心理，在她身上不起作用。
不久，简因工作事故而受到重伤，生命垂危，经过抢救，暂时脱险，然而全身瘫痪，需要贝丝在旁细心照顾。这个时候问题出现了：因为丈夫身体瘫痪，两人在肉体上无法亲近。这里涉及到一个关于爱情的本质的探讨：什么是爱情？灵肉是否可以分离？假设我们从爱情的两分法出发，看起来Lars von Trier的看法是：对于爱情而言，精神之爱要远远大于肉体之爱。或者说，精神之爱是爱情的必要条件，肉体之爱只是爱情的充分条件。
简认为自己连累了贝丝，要贝丝出去找其他男人行云雨之欢。贝丝只好照办。显然对于只爱简一人的贝丝来说，那是一种精神与肉体上的双重摧残，但是为了能使简开心，病情得到好转，她却不能不这么做。男方以为自己是在为女方着想，实际上却是对女方忠贞信念的一种忽略；女方又不得不接受男方的提议，原因在于她太爱男方。贝丝的这种献身行为令简的生命数次化险为夷；发展到最后，她以自己的死亡，换来的简的重生。虽然在最后，她也几乎已经彻底放弃了她的信仰。
这部影片另外一个精彩的地方，还在于它引入了对于世俗社会与男女爱情的对抗。想来社会总是有一定的限度，在这个限度之外，却并不承认男女爱情的合法性。人们无法想象妻子背着重病在床的丈夫去与其他男人做爱，是一种正常的行为，将其视为道德的堕落。于是，贝丝被当成妓女来加以看待；就连最靠近贝丝与迪恩的护士与医生，也对贝丝的行为感到不解，认为病人的呓语没有必要当真，于是，贝丝被当成精神病人来加以看待。虽然到最后，贝丝用自己的行动将这两个人彻底感化。
这里最关键的一点在于：社会规范基本上是通过对偏离社会规范者的命名，来对其进行归类，并加以隔离与处置的。宗教也不再具有普度众生的博爱精神，反而变成了道德与习俗的同谋。这就不由使人想起吉登斯的那句话：“我们不应该忘记现代性就是产生差异、例外和边缘化，在保持解放的可能性之外，现代制度同时也创造自我压迫而不是自我实现的机制。”
影片结局很光明，常年没有响过钟声的小镇(这是一个很明显的隐喻，意指小镇的宗教并非真正意义上的宗教)，在贝丝棺材归入大海之后，忽然钟声四起，不绝于耳。这时候影片如有神助，来了一个高高在上的全景俯拍。贝丝多年以来一直信仰并与之交流的上帝，在这个时候为她发出了最为响亮的回声。丧钟只为贝丝一人而鸣。这是影片最大的超现实之处，也是绝对画龙点睛的一笔。
