一个在创作生命力最旺盛的年纪骤然倒下的导演，对任何人来说都是一个不小的悲剧。更何况，这个名叫安东尼·明格拉的电影准大师，一生只拍了六部电影，匆匆离开前，他还留下了一部刚被提上日程的《路易的第九条命》，奈何，明格拉却终究只能活一次。
安东尼·明格拉
《一屋一鬼一情人》海报
《红娘先生》海报
1996年11月6日之前，好莱坞几乎没人会预见到，这个来自英格兰的貌不惊人的男人，会把发生在北非沙漠上的一曲爱情悲歌演绎得如此愁肠寸断；也没有人愿意相信，这个与大公司临时撤资的卑劣行经顽抗到底的家伙，会用区区2700万美元营造出如此驰魂宕魄的史诗意境——《英国病人》的奇迹，完全在人们暗潮汹涌的心绪中横空出世，而明格拉的大师气象，似乎也在一夜间全盘爆发。但是，正如明格拉在上周最后一次公开露面时所说：“我与别人最大的不同是，我可以把自己笔下的东西如实还原成影像。”于是，我们认定他是一个电影作者，而绝不是一个永远在监视器背后挥斥方遒的匠人，最“可怕”的是，他低调。
想象与笑点
36岁才从电视圈跨入电影圈的明格拉，并不具备任何得天独厚的优势。因为没有大公司的资金支持，明格拉总要拿着自己的剧本四处游说，看别人的脸色行事。然而，爆棚的想象力和与生俱来的幽默感，终让明格拉在短短三年时间里，留下了两部风格脱俗的爱情小品——《一屋一鬼一情人》(1990)和《红娘先生》(1993)。
今看来，这两部影响力非常有限的作品，恰恰体现了明格拉驾驭悲喜两极情感戏的能力：前者类似同年作品《人鬼情未了》的剧情假设，在明格拉的叙事思维中，加深了男女主角对自我情感的认知与怀疑的探讨，使得人与鬼的纠缠完全脱离渲染大悲大喜的滥俗指向，放大了关于失去与拥有的辨证价值；后者的喜剧设置则彰显出了明格拉举重若轻的叙事技巧，一对青梅竹马的夫妇从离婚到重婚的心理变化过程，以及其间发生的一系列荒唐事均是笑点百出，余韵不绝，颇具欧洲导演特有的浪漫主义风范。此片男主角马特-迪隆日后回忆道：“也许当时的我并未意识到明格拉的真正能量，但他对演员说戏时所表现出的那种狂热，却让我始终能在百分之百的认同感中完成角色的创作。”
