2002年，凭借着影片《任逍遥》贾樟柯以一名新人导演的身份入围戛纳电影节，那是他第一次近距离接触戛纳。2007年，他担任了戛纳电影节专门鼓励新导演的特设单元“电影基石”单元评委会主席。2008年，当《二十四城记》入围戛纳电影节主竞赛单元的消息传来，贾樟柯还在忙碌着这部电影的后期工作。谈起即将又一次奔赴戛纳，斜靠沙发坐着的贾樟柯只是淡淡地表示，戛纳依然重要，但是对得奖并无奢求。
贾樟柯和赵涛再次合作《二十四城记》
记者：《二十四城记》是你在02年凭借《任逍遥》入围戛纳电影节后，再次入围戛纳电影节，这次的入围对于获奖有多大的期待？
贾樟柯：真的没有多少打算，根本就没往这边去想，我觉得是制作的过程让我超越了这些，没有去想太多世俗的东西，拍完电影之后整个人有一种特别超脱了感觉。电影前期的准备过程中，我们采访了过百名职工，整理出了几十万字的采访笔记，关于那个时代的记忆，以及那种渐行渐远的感觉，让我们突然对人生有了豁达的想法。
记者：在你拿了那么多世界电影节的大奖后，戛纳在你眼中还那么重要吗？
贾樟柯：当然，它依然重要，毕竟它是电影节里最重要的一个，即便是在欧洲三大电影节里，我们也知道它是最重要的，全球3000多家媒体在场，那种对电影宣传和推广的效率是没有用什么可以比的。
记者：戛纳一直是很多导演的梦想，在你心中，戛纳是什么样的？
贾樟柯：93年我刚到电影学院读书的时候，那一年陈凯歌的《霸王别姬》获得了金棕榈，那是对戛纳印象的开始，那个时候就觉得那是一座星城，和这座城市牵扯在一起的都是戈达尔、特吕弗等等这样的大师级的人物，而一些在当今影坛最为活跃的大导演，比如达内兄弟、昆汀·塔伦蒂诺、库斯图里卡等等也都会在那里展示他们的电影，当时根本没有想过自己几年后也能有机会去这样的地方。
在很多人看来戛纳的是奢华的，那种明星、红地毯、大品牌赞助都让它看上去格外星光灿烂，而对于制片公司来说，那里又是最好的电影交易市场，对于我来说那里又是任何和发现电影最新发展趋势和动向的地方，可以这么说戛纳很老，但是他的眼睛并不花，他总是能发掘出世界各个电影地区最优秀的影片和最有创新意识的影人。所以这么说的话，每个人的戛纳都是不一样的。
记者：有人说你是第六代导演里最幸运的，这些年里获奖无数，你怎么看？
贾樟柯：其实也算不上幸运，应该说是积累的结果。从很早的时候我们做的那种牛皮纸抱着的VCD，到后来的DVD，以及最后在各种展出和场所放映我们的电影，我们都在一直努力着。我觉得2003年应该算是我的一个转折点吧，从那个时候转入“地上”，基本保持了每年一部影片的创作速度，我觉得那个时候开始我的自我生产力得到了大大的解放。
记者：在戛纳历史上获奖的影片中你最欣赏哪一部？
贾樟柯：昆汀的《黑色追缉令》，达登内兄弟的《洛塞塔》都很喜欢，后者的电影虽然也是纪实美学，但是经典的叙述能力还是跟我留下了很深刻的印象。
记者：在有机会参与戛纳电影节的中国影片比较欣赏的是？
贾樟柯：《鬼子来了》、《青红》、《颐和园》都挺好的。
记者：中国导演在柏林电影节和威尼斯电影节上屡屡斩获大奖，而戛纳电影节历史上，只有陈凯歌的《霸王别姬》拿过金棕榈，还是和澳洲女导演简·坎皮恩 《钢琴课》并列，此外都则一直没有机会，你怎么看这现象？
贾樟柯：这个东西还真没什么规律可循，也就左错右错的就错过了。
记者：在获戛纳大奖和票房卖座上，你更希望你的电影是哪一类？
贾樟柯：都一样，票房是来自观众层面的肯定，而获奖则是专业层面对于你对电影发展所做出贡献的肯定，两者不矛盾，也不是要非得做出取舍的问题。
采访手记：
贾樟柯的采访约了好久，整个五一期间他都不在北京，当我们在他的办公室开始这次对话的前一天，他才刚刚赶回北京。《二十城记》最初也是要纪录片和故事片套拍的，“我们一边拍纪录片一边写剧本，却拍着拍着就成了现在这一部片子。”贾樟柯说，原来的纪录片已经成了现在这部电影中的一条线索存在着。
对于戛纳电影节，贾樟柯依然充满着热情，并不是冲着金棕榈，而是为了可以从中发现“世界电影最新发展的动向和趋势”，贾樟柯做了一个形象的比喻，他说已过花甲之年的戛纳电影节就像是一个老人，可是他并不衰老，“他的眼睛不花”，他总是惊讶于戛纳电影节每年都能从世界各地搜罗那么多具有创新精神的好电影，“戛纳对电影新技术的发展非常敏感，他们是最早接受数码影像的电影节”，贾樟柯本人在2002年入围戛纳电影节的《任逍遥》就是一部DV作品，而同年入围的DV影片还有一部来自俄罗斯。
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