中文片名: 性、谎言录像带
英文片名：Sex, Lies and Videotape
编剧: 史蒂文 索达伯格 (Steven Soderbergh)
导演: Steven Soderbergh
主演: Andie MacDowell(安迪 麦克道尔)
Laura San Giacomo(劳拉 桑 吉亚科莫)
James Spader(詹姆斯 斯派德)
制片国家/地区: 美国
上映年度: 1989
语言: 英语 / 西班牙语
又名: 性感的谎言
imdb链接: tt0098724
《性、谎言录像带》海报
剧情简介：
格雷厄姆(詹姆斯?斯派德 James Spader 饰)有一个特殊的癖好，就是为各种各样的女人录影，这些女人在他的摄像机面前都毫不遮掩地谈论自己的性经验和其中细节。当格雷厄姆回到阔别多年的家乡时，他除了一辆汽车和这些录像带，一无所有。所以他只能暂时借住在同学约翰家。
约翰(彼得?盖勒 Peter Gallagher 饰)是一名成功人士，他和妻子安(安迪?麦克道威尔 Andie MacDowell 饰)的妹妹辛西娅一直都在偷情，对妻子总是爱理不理。安陪着格雷厄姆去找租住的房子时，两人在餐厅进行了一次关于性的长谈，安坦言自己并不怎么重视性生活，而格雷厄姆则道出了自己的秘密：他性无能。
安偶然发现了格雷厄姆为各色女人拍的录影带，因丈夫冷淡而内心苦闷的她决定也来录影。
相关评论：
电影第二符号学关注的是人与影像的关系。它是建立在精神分析学之上的。
而精神分析学所探讨的是人和梦——即本能无意识欲望机制的关系。而人的这种本能无意识欲望在现实总是会受到压抑。
影片从性本能，这一弗洛伊德认为的人的无意识欲望的核心出发，探讨了现代社会个体的本能无意识欲望的压抑状况以及其释放的途径。
片子一开头，爱欣对与性的态度就给我留下了深刻的印象。“我从不热衷于做爱”、“做爱不是大事，我不怀念”。整部片子里，爱欣最大的特征就是总是排斥关于性的话题，总是极力地避免谈起性爱。
同样，葛汉的问题也表现在“性”方面。他是一个所谓的“性无能”——在别人面前，在实际用途上。而之后我们得知，葛汉通过录像带来达到性的高潮。
而爱欣的丈夫约翰与爱欣的妹妹欣蒂关系也跟“性”有关，他们背着爱欣偷情。
电影要表现的正是四个人都陷于性的无意识的压抑中，但四个人选择了不同的应对策略。
爱欣的丈夫约翰以及爱欣的妹妹欣蒂选择的是在现实中解决无意识的压抑问题——背着爱欣偷情。这种释放的方式是与现实的原则冲突，必须要解决这种冲突。于是，谎言成了解决策略。
而爱欣，其实并不是像她自己说那样对性没有兴趣，欲望。通过最后她在与葛汉的交流中我们知道她同样也有对于性的欲望。她表面上的那种排斥表现的出的其实正是无意识在现实社会的处境——性本能、无意识欲望渴望表现，释放，却被自我极力的压抑。她越强调对性不感兴趣，本能越在激烈的反抗。爱欣可以说是四人中最正常的一个，那就是选择自我的压抑，用自我去控制压抑本能的冲动。同时这也是现代社会大多数人对于性本能压抑的应对方式。
而葛汉，其实也不是真正意义上的性无能，他只是选择了用影像来释放自己的无意识，释放自己的性本能欲望。“我花了九年的时间组织生命，为寻求生活的真实，避开谎言、欺骗”。葛汉为了避免现实生活中的谎言与不真实而选择用影像来释放自己的无意识。影片通过表现录像带能让人达到性高潮，明确指出了录像带作为一种影像方式能够代替现实，影像是可以让性欲望得到实现的通道，是人表达本能意识的方式。而电影第二符号学也正指出了——观影的主体与做梦的主体、银幕上的画面与梦境中的画面、观影的情境与做梦的情境都是十分相似的。电影是从欲望中产生的，影像的性质和梦的性质一样，都是无意识欲望的实现或表达。
影片的最后，葛汉捣毁了摄影机和所有的录像带，脱离了影像，回到了现实，并与爱欣走到了一起。导演似乎找到了一个完美的使性本能压抑在现实中得以释放的的方式，爱欣与葛汉的结合使得性本能的释放既不需要谎言来隐瞒，也不需要压抑或者通过影像来释放。可是真正脱离影片来看这个现实社会，没有谎言，真的存在吗？其实在整个观念下，无意识被压抑的状况还是不可解决的。
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