别对我说黑色幽默，我并不觉得有多黑色，也没觉得有多少幽默，缺色彩的画面，不丰满的人物，全片地道但不入流的伦敦口音和粗口，非法人物的故事就意味着黑色？以上这些加上几个适时的冷笑话就构成了黑色幽默？我不这么认为。
《两杆老烟枪》剧照
别对我说什么精准的结构，这部片子的构思是非常巧妙，基本上可谓一个对内封闭对外不完全封闭的类圆环。但这种精准的结构在电影史上不胜枚举，一部叫《对垒风暴》的监狱片的结构还更胜一筹。
看这部片子，要的就是那份感觉。彩色的黑白电影，快慢镜的结合，地道的伦敦口音，英式摇滚，粗口，大麻，香烟，烈酒，钞票，许多如同摇滚MV的场景片断以及背后的整个内封闭的故事，让人看的时候相当过瘾，感觉到位。你很难说导演想通过这样一部光影说明一个多大的道理，阐述多惊世骇俗的观点。导演更多的是一种感觉的玩味，后现代电影普遍具有这种特征。强调个人风格，强调影片给人的感觉，为了感觉甚至可以牺牲节奏的平衡，或是过分渲染某些段场景，以达到观看瞬间的极度享受。这种风格有着非常多的粉丝，而他们真正追逐的，并不是他们自己所说的导演的“黑色幽默”的表现方式，而是观影过程中享受到的快感。黑色幽默只是手段罢了，而且根本不能算作类型。只是无可否认现在很多后现代导演喜欢用黑色幽默或是暴力美学来塑造他们所追求的瞬间快感。
观这片子，别抱着接受施洗的心态惦记着品出它的寓意，诚然相当数量的传统佳片当以这种心态去欣赏才能获得最大的收获。《两杆大烟枪》不是背着一大堆道理开拍的电影，导演展示了一帮社会底层的人物的生活状态与精神面貌，无论是这个阶层的大人物还是小人物，他们无不具有的悲喜剧色彩。但是导演是面无表情的——人类早已经认识到世间大部分事物并不是非黑即白的，站在不同的角度看待同样的问题完全可以得出完全相悖的结论却又都有道理，即所谓仁者见仁智者见智。当人们的思想越来越开放的时候，向受众灌输个人思想就会变得越来越困难而极没有意义。所以后现代的导演们干脆摒弃了传统电影的“思想”，“形式”，而玩味起了“感觉”。
这样的风格是时代的产物，也不仅仅局限于文艺作品里。这种对“感觉”这样缥缈的东西的追求而放弃某些看起来实际的意识形态，宗教信仰的追求是当下年轻人的选择。有些专家曾大声疾呼信仰的回归，在当下这种和平、安逸，人们思想越来越开放发散的大环境下确实有点不切实际。
别对我说黑色幽默，精准结构，那些只是手段，这电影的真正的精髓很简单，就是观看的时候那份感觉，要的就是那感觉，感觉不对胃口，再怎样也难于叫好，感觉到了，不论用何种手段都能让你大呼过瘾。
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