美国西部电影曾于50年代风靡一时，成为好莱坞最具特色的片种之一，当代几位代表性的好莱坞音乐家也为西部电影音乐建立了独特的管弦配乐风貌，如Dimitri Tiomkin为《正午-High Noon》谱写的经典主题曲，Elmer Bernstein英气潇洒的《豪勇七蛟龙-The Magnificent Seven》，Jerome Moross磅礡辽阔的《锦绣大地-The Big Country》，以及Alfred Newman气势如虹的《西部开拓史-How The West Was Won》等，都是掷地有声，历久弥新的管弦经典，美国音乐家惯以美国传统民谣，以及柯普兰式的管弦手法做为配乐的元素，这种音乐风格在当时蔚为风尚，几位出色音乐家也确实树立了不凡的典范，然而随着西部片越拍越多，同型的配乐作品也越写越多，渐渐的，这种配乐手法开始变的千篇一律，彼此雷同，终于成为一种刻板的公式型音乐，就像大量制造的管弦配件，毫无创意的套用在所有的西部电影上，而到了60年代，美国西部片本身似乎也到了强弩之末，1960年的大制作《边城英烈传-Alamo》票房与口碑皆告失利，美国西部片眼看似乎走到了终点。
《荒野大镖客》海报
有趣的是，在同一个时间，美国日渐式微的西部片却在欧洲掀起热潮，演变的结果是，欧洲人甚至开始自己拍西部片，而且采用的观点和题材渐渐脱离好莱坞的典型，其中最为成功也最具影响力的，便是意大利导演塞尔乔-莱昂内，塞尔乔-莱昂内的故事内容和影像风格，形成一种不同于美国文化的新革命，这些所谓的西部片，其时代和地域背景都和真正的美国西部史有很大的出入，它们既不讲究西部文化和历史的考据，也不歌颂胼手胝足，开疆拓土的美国先民，美国西部在欧洲人眼中，蜕变成中国人所谓的”江湖”，一个法律无法控制，而以武力，决斗，复仇解决问题的世界，它充满暴力，但同时也充满传奇，于是一个新的西部片时代”Spaghetti Westerns”就此展开，而”Spaghetti Westerns”的关键人物，除了意大利导演塞尔乔-莱昂内，饰演无名枪手的美国演员Clint Eastwood之外，另一个人毫无疑问便是配乐家艾尼欧-莫里康内。
1964年的《荒野大镖客-A Fistful Of Dollars》堪称是一部划时代的意大利西部片，其风格承袭若干美式西部经典如《日正当中》的神采，但显然更受日本名导黑泽明的影响(将日本武士变身成西部枪手)，不过整部作品的故事影像与音乐格调的原创色彩仍相当强烈，塞尔乔-莱昂内深深担心观众，尤其是美国观众会无法接受这样的西部电影，为此在片子上映时，塞尔乔-莱昂内与艾尼欧-莫里康内甚至都换上化名，塞尔乔-莱昂内改名为Bob Robertson，莫里康内则变身成Dan Savio，之所以换上这样”美国化”的名字，是因为塞尔乔-莱昂内不希望美国观众发现这部片子其实是意大利人拍的，而对这样一部全然不同的西部片产生排斥感，结果显然塞尔乔-莱昂内是”想太多了”，《荒野大镖客》不仅横扫美国票房，也随即风靡全球，气势甚至超越了美国原产的西部片，也将西部电影带入新的纪元。
最初艾尼欧-莫里康内并不是《荒野大镖客》配乐的第一人选，而是在阴错阳差下取代原来的音乐家出任配乐，但塞尔乔-莱昂内一听到莫里康内的作品立刻大为赏识，因为那正是他要的，全新的声音，艾尼欧-莫里康内本人也难以想象自己居然会在日后成为此类音乐的第一把交椅，他曾表示在那之前他从来没想过自己会写出这样的作品。”Spaghetti Westerns”配乐俨然成为莫里康内的注册商标，日后莫里康内的西部配乐达三十部以上，不仅深受大众与影评的喜爱，而且出现无数的音乐仿作，成为电影史上最具深远影响力的原创电影配乐之一。
这张《荒野大镖客》电影原声带虽有8首曲子，全长约28分钟，但实际上它的内容只有14分钟，最后一首曲子A fistful Of Dollar's Suite其实是由前七首曲子混合剪接成的组曲，音乐内容完全相同，因此这张原声带其实是同样的内容以不同的型式重复了两次，即使如此，这七首曲子依然十分值得，这14分钟的音乐，几乎完全是影史上最原创的作品。一开场的Titoli，是《荒野大镖客》最知名的流浪口哨，台湾喜爱电视布袋戏的观众一定感到耳熟能详，莫里康内以口哨，民谣吉他，电吉他以及独特的人声效果，勾勒出一幅沧桑英悍的浪子形象，从音色，乐器到人声的运用堪称完全的原创，那种飘泊深沉的江湖色彩更是一绝，成为镖客电影最鲜明的听觉印象，接下来的Almost Dead，基本上是流浪口哨的延续，紧绷着一份肃杀的气息，和弦的变化与情绪的蕴酿都效果十足。Square Dance是这部作品中我个人唯一较不喜爱的作品，坦白说它听起来根本不像方块舞音乐，甚至也不像故事背景中的墨西哥音乐，只能说它是一种莫里康内自己发明的轻快舞曲。The Chase是相当刺激的作品，小号的表现可谓剑拔弩张，杀气腾腾，然而其旋律性又极高，情绪张力令人屏息又不失旋律美，完全是天才的手笔，后段带入的抒情旋律则充满了优美感伤的美感。The Result是另一种风味的音乐，有自成一格的紧张旋律与节奏感，同时也将流浪口哨的和弦元素结合起来，形成一种独特的紧绷与僵持，Without Pity最精彩仍是小号的部份，其杀气之凌厉逼人以及戏剧效果不在The Chase之下，也是很刺激的作品。Theme From 'A Fistful Of Dollars则是这部配乐除了流浪口哨外，另一个知名的主题旋律，是充满西班牙拉丁风味的小号独奏，气质苍凉孤高，旋律优美凄楚，将浪迹天涯，独步江湖的无名枪客写的入木三分。最后一首曲子A fistful Of Dollars Suite将上述所有的曲子合而为一，成为一首集大成的组曲，等于是将所有的音乐重演一次，虽然有点灌水之嫌，不过编辑的效果很有结构感与娱乐性，并不是轻漫拼凑的组曲。
由于这部配乐大受欢迎，因此同样的录音版本多年来一再重复发行，其中如《荒野大镖客》的续集《黄昏双镖客》，其电影原声带就收录了六首《荒野大镖客》的曲目(只少了Square Dance这首曲目)，因此《黄昏双镖客》的原声带几乎就收录了完整的《荒野大镖客》，BMG于1990年发行的精选集”艾尼欧-莫里康内/The Legendary Italian Westerns”更是将七首《荒野大镖客》的曲目完全收录，因此坦白说，要听完整版的《荒野大镖客》，这张原声带并不是必须的。
整体来看，虽是一张内容不多的原声带，也由于年代久远，音色编制偶有薄弱粗糙之感，但作曲构思水准极高，即使日后有一卡车同型的仿作，莫里康内的风采还是无人能出其右，而且其历史意义非凡，这些镖客配乐作品建立了两个非常重要的成就，以音乐来说，这是相当原创的音乐型式，它的音乐揉合了拉丁色彩和意大利风格，但完全没有一点美式西部电影音乐的民谣气息，如口哨，拉丁小号一类的音乐元素固然也时常出现在以往的美式西部电影中，但莫里康内使用的音乐语言原创度极高，几乎前所未见，说艾尼欧-莫里康内发明了一种音乐风格并不夸张，坦白说，只有很少数的音乐家能在有生之年靠自己创造一种音乐风格，而且缔造潮流，成为无数后进模仿的对象，这项成就是相当惊人的，而以电影来说，这些音乐在电影中产生的戏剧效果和情绪张力相当摄人，那种一触即发的冷眼对峙，咄咄逼人的杀机升腾，免起鹄落的决斗爆发力，以及投机狡猾的黑色幽默感，都充满紧扣人心的戏剧张力，这种效果其实是导演塞尔乔-莱昂内与艾尼欧-莫里康内的共同成就，对日后的电影导演与电影音乐工作者影响甚钜，因此艾尼欧-莫里康内不仅创造了一种音乐，他还和塞尔乔-莱昂内共同创造了一种影音完美结合的电影语言，这种音乐语言与电影语言的双重成就，宣示了艾尼欧-莫里康内日后成为一代电影音乐大师的实力。
收录曲目：
01：Titoli (From 'A Fistful Of Dollars')
02：Almost Dead
03：Square Dance
04：Chase
05：The Result
06：Without Pity
07：Theme From 'Fistful Of Dollars'
08.：'A Fistful of Dollars' Suite
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