莱昂内的西部片，伊斯特伍德继续扮演独来独往的无名枪手，意图缉拿变态狂的坏蛋印第奥换取奖金，不料半途杀出另一名厉害的枪手莫蒂默也有意捉拿印第奥，两人之间明争暗斗却谁也不能得手。最后两人只好合作对付坏蛋，事成后却发展莫蒂默根本不是为了钱，而是为妹妹报仇。
《黄昏双镖客》海报
我为什么想花点力气写这个电影自己也不清楚，只是觉得不能放任不管。
开头便是荒野的大全景，一个马者如蚂蚁一般在路上出现，半分钟后，他被枪杀。无比美丽的口哨音乐从电视里传出来，那一刻我的姿势是双手反绞眉毛上挑目不转睛。因为我知道莱昂内来了。字幕是以娱乐的，甚至半戏虐的方式出现，每想过一阵枪声后就有一串姓名出现，当然也少不了被打歪的。
莱昂内要表达的是，他有足够的能力讲述故事，快慢有自己决定。他总不紧不慢地交代出场人物，语言，行为，坐骑，嗜好，还有最重要的枪法。伊斯特伍德并不是第一个出现的，在慢行的列车上躲在圣经背后的面孔是能让人留下深刻印象的李-冯-克里夫。介绍他的最好方法是他豪迈的拉响火车警铃，在并不停靠的站头大摇大摆的走了下来，留下惊慌无措的警察和乘客。《黄金三镖客》里的他是个恶棍，但这时不是，他是赏金猎人，以杀死通缉犯领取报酬为职业。通缉犯A被他找到，慌忙逃窜，克里夫从马袋里取出不慌不忙的取出细线来复枪，在目标即将逃出射击范围时扣动扳机。这是他这个角色所必要的矜持和恶趣味。A勉强地站起，步步逼近，克里夫再次不慌不忙的从胸口取出小型长管枪，最后一发子弹打在他的脚边，克里夫命中了他的脑门。
和五十多岁的克里夫不同的是，伊斯特伍德必须是一个莽撞且狡詰的帅哥。通缉犯B，藏身酒馆，伊斯特伍德走到桌边，和他玩了一局，三条A对三条K，主人公没有悬念的获胜。B说，你没有说筹码是什么。我们的帅哥不屑地吐出了那句我早就猜到的台词，你的命。B被惨痛暴打后，他的同伴三人出现，伊斯特伍德定定的对着镜子看了2秒，优雅转身结果了3人，最后击毙B。关于快枪手的描述是西部最好的议题，看到这里我想起《虎豹小霸王》，sundance kid(也就是robert redford)同样是赌博，耍了老千，干净的结果了不服的赌友。
花大段苍白文字描写这精彩内容的唯一目的就是要记住它。而这二十分钟的戏和主线没有任何关系。莱昂内并不勉强地拖出2个主人公，一切铺垫都是他的个人爱好，而这爱好在3年后的《西部往事》中为一段火车站的场景烘托到极致。之后的故事一如既往，2位英勇的主人公不打不相识，决定联手解决大恶棍。西部电影的男人友情和同性恋并无关联，但在之后大约就成了后者的基础。还记得《full metal jacket》里变态教官对着来自德州的眼镜男吼道，德州！只有牛仔和同性恋来自德州！
正义的西部电影，主人公的枪法必定神乎其技，他们比一般人更了解武器，他们的枪法必定更快，胜利最终属于他们。当然反英雄的电影不一定，比如《虎豹小霸王》。关于《黄昏双镖客》有很多想说，一时又不知从何说起。 这部电影改变了李-冯-克里夫的命运，五十年代的他只在大量电影中充当2流角色。上校这个角色原本选择了名气更响的李 马文，但因为时间问题搁浅。莱昂内和他的经理带着一箱子钱找到了克里夫，莱昂内说，就是这个男人，快，你赶快把钱给他，不要让他说话，以免我改变注意。事实证明这个角色让克里夫穷途末路的演艺事业又找到希望，多年后《黄金三镖客》的恶棍让他那张极富特色的面孔成为西部的象征。
印第欧依然找到了在《荒野大镖客》里的反派Gian Maria Volonté。gian的表演在那时看来可能过于的性格化，那神经质的抽动，从喉咙深处发出的令人不快的“呼呼”的笑声，残忍的杀害同伴企图独吞金钱，他的演出有些不受控制，以致莱昂内要求删减他的戏份。这同样引起gian对西部电影的不满，此后他便投身到意大利政治电影，作品有《事先张扬的杀人事件》等。我并不想谈论伊斯特伍德，只是因为他饰演的是需要的角色，且已经被定型，没有创新。
决斗，这是我想记住的场景。因为《黄昏双镖客》的决斗不同凡响，它是音乐，机位，剪辑的绝妙组合。2场主要的决斗，印第欧拿出上校妹妹的八音盒怀表，音乐声停后就拔枪。此时传出的是哀怨的曲调，更似乎是为即将死去的失败者唱的送魂曲。以第一个全景来说，胜利者总是站在左边的位置，也更靠近观众，失败者相对远离。在以两人为连线的右侧，画面不断切换推进，直至面部特写，拔枪，射击，结束战斗。这一连串的动作已成为莱昂内的标志性场景，而在第二场决斗中因为伊斯特伍德的插入而形成三人的三角关系，但本电影中决斗的依然只是上校和印第欧两人，所以镜头依旧只在一侧。到一年后的《黄金三镖客》中莱昂内真正实施了3人对决的场面，地点还是在相似的环形石堆中，这次我看到了史无前例的紧张和表达三角对峙的最精彩的7分钟。
女性，终究在男性荷尔蒙激发的西部电影中没有地位，出现的方式无谓是洗澡，如本片和《西部往事》。或者怨恨的根源，如本片中上校的妹妹。没有台词，多有裸露且表情惊慌。而像胸部异常丰满的女老板和懦弱无能的老板此类角色只是莱昂内为电影添加的笑料，一如铁道员、睡在铁路边的老头都是导演不遗余力调侃讽刺的对象。
对宗教的颠覆也是本片中的显著特色。救赎的《圣经》背后的是一张杀戮的面孔，恶棍们盘踞的教堂不再成为布道的场所，而成为他们研究作案手法的基地。莱昂内的西部没有正统的英雄，只有为自身利益和生存战斗的枪手，胜者王败者寇。
电影的主题曲实在精美，只是我无法在文字中将它表现出来。65年的《for a few dollars more》，不止让莱昂内赚了多一点钱，今后十年间涌现出无数模仿的西部电影。而这个意大利的胖老头也真的在意大利制造了美国的西部，不过电影中依旧带着意大利的影子，正如众多群众演员里能找到些罗马人风格的原型。他会的唯一一句英文是，“look at me”,look at me 伊斯特伍德, look at me lee.
用以上一小段文字只是为了记住一部精彩的影片，遗憾的是没有任何截图来体现，空洞的文字终究不如切实的镜头来的赏心悦目。让王菲的歌伴我度过这个略有凉意的深夜。
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