《谁能带我回家》简介：放学时间，女学童们成群结队嘈杂的步出校门，有些则由家长接回家。在校门外两条大街的交叉口上，路上车辆似乎豪不关心行人安全，透露出生活在大市中的危险，而老弱妇孺更是脆弱。不久，校门口怖复平静，只剩下手臂上打了石膏米娜还在等候迟迟未到的母亲。她惊险的越过马路，费尽千辛万苦的了电话回家，但没人在，于是她决定自己回家。
《谁能带我回家》
首先，校方人员的朋友提议以机车载米娜到公车站。她顺利搭上公车，但下车时却发现弄错方向，于是开始展开一段城市冒险。沿路上，米娜碰到的人有些热心帮助她，但反而弄巧成拙，而多半人则很冷漠。半时后突然产生戏剧性的变化，米娜脱掉手臂上的假石膏，扔下书包说“我不拍了”。原来这是一部“戏中戏”，另一段真实生活中的历险，于是展开，米娜坚持自己可以找到回家的路，没辄的导演突然注意到她身上还戴着麦克风，到底她怎样回家的……
“本片”一开始长达五分钟的连续镜头令观众惊讶，甚至不太习惯于这种微妙的电影手法。影片一开始是在两条街的交叉口，镜头对面是一所女校。摄影机跟拍放学女童们惊险的穿越马路，因为路上的车辆根本无视于行人的安全。穿越第一部份的马路后，摄影机在人行导上停顿一下，又跟着女童穿越第二部份的马路，最后在嘈杂的人群之中看着这些女孩离去，然后接着拍摄要穿越十字路口第三个街角的行人，其中包括一个跟车辆擦身而过的老人被迫一直退回到原来的人行道上，摄影机紧接着拍到第四个街角，跟着两名推着娃娃车的妇女过街接孩子回到校门口，最后镜头停在坐在车上的人们。
这个镜头内发生的事传递出不少讯息，其中有在大城市中脆弱的人们可能遭遇到的危险。不仅如此，接下来的五分钟内，观众还会看到孤伶伶的米娜打电话给母亲，她必须抓住着穿越马路陌生人的衣角，单手爬上过高的公用电话投币，回到还在等着好心的惊驶们减慢车速他过街的老人所在的人行道上，然后费尽千辛万苦的回到校门口。于是我们了解到其他几件事，这个十岁左右的小女孩很机灵，她在都市丛林中有着自我生存之道。在这个街道，公车和广场都太相似的城市中，各有各的烦恼的成人并没太多时间照顾走失的小孩。
半小时后，米娜突如其来的脱掉手上石膏，以及她认为跟她年龄不符的头巾，并且决定要自己回家，观众才发现原来这是戏中戏，于是电影中的导演决藉由还在她身上的麦克风录下的声音跟随着她，继续拍下她“真实”的返家过程。后来摄影师跟丢了，但终于还是从米娜搭乘的共乘计程车上谈论女性现况的对话中再次找回她。
在城市，虽然还是有很多人会善意的伸出援手，但结果往往弄巧成拙，街头的成人面对这个固执的小孩提出的问题经常手足无措，还要彼此征询该如何是好。而米娜不在乎，她一心只要回家。
“本片”谈论的不止是一个小女孩在城市中想找到路回家的游荡过程，它更根本的是要面对生命中的斗争态度。米娜在放弃演出之时提出的原因之一意味深长，即，她不断在抱怨要是让朋友看到她演的角色，她们会认为她是爱哭鬼，但她绝对不是，当她回到家里，并在关门前透过门缝以一只眼睛望着摄影机，这个美丽的寓意不止是与儿童有关，也不止与伊朗有关。
又是一部儿童片，又是“戏中戏”风格有如阿巴斯，卢卡诺影展评审团并没有受到表像拘，毫不犹豫的将影展大奖“金豹奖”颁给本片。“谁能带我回家”以两个部份作为对比，前半部小心翼翼的取镜运作，后半部是像是偷拍的，片头透露许多讯息。伊朗电影从阿巴斯“何处是我朋友的家”向下扎根，至马基麦吉迪“天堂的孩子”深植观众的心，一般人对伊朗电影已具信心及期待。
关于导演：贾法潘纳希
1960年生于伊朗小镇，年轻时就被阿巴斯为“青少年儿童发展协会”所拍摄的电影所迷住，从此就爱上电影，在德黑兰的“影视学院”修完导演学校，他为电视台拍过数部的短片和记录片，92年拍摄第一部电影剧情短片“朋友”向阿巴斯的首部短片“面包与街”致敬。
之后在阿巴斯的“橄榄树下的情人”中担任助理时，他提出了一个拍片构想，结果成为他在1995年拍摄的“白汽球”The White Balloon，该片由阿巴斯协助编剧，在坎城影展获颁金摄影机奖“谁能带我回家”是贾法的第二部长片，结果在97年夺得卢卡诺影展金豹奖。此外，贾法也是伊朗排名第五的名导。
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