贾法·潘纳西，伊朗导演，他的名作《白气球》的剧本为伊朗电影大师阿巴斯所写，其实阿巴斯也只是改编者。潘纳西的风格也是伊朗几乎所有导演的风格，写实，关注现实生活里的微末事件，从中提炼出深刻的意义。比较起来，作为前辈的阿巴斯导演的影片，似乎主题先行的味道浓了，比其他人多了形而上的意味，叙事本身往往陷入到为哲理而哲理的窠臼里去，我个人反而并不推崇。我倒是觉得拍《小鞋子》和《天堂的颜色》的马基德·马基迪更对我胃口，他和潘纳西一样，让一件细碎到极限的小事，被叙述得悬念迭起，比较而言，我更欣赏作为叙事艺术的电影。
《白气球》剧照
《白气球》81分钟长度，一直到70分钟，我没有发现影片的名字意义何在，事实上，真正的白气球乃是影片结尾的定格，原来是阿富汗卖气球少年手里卖剩的那一只。但那个在伊朗谋生的阿富汗少年充其量是影片的配角，边缘得如同路上随处可见的卑微行人，更何况并没有参与影片叙事的气球，那么，电影的作者要告诉我们什么？
我们先来看这部影片的前面大半，除夕之日(随处可闻的广播在不断播报新年的倒计时，本片于是成为和《正午》一样的实时电影，电影的长度刚好是影片故事时间的长度，《铁达尼克》撞上冰山到沉没那90分钟也算吧！)，一个7岁的女孩向母亲要求礼物，那是一条100元的金鱼(100元的面值按照他哥哥的说法，可以看两部电影)，女孩的要求里带着些许计谋(“我用我的其他新年礼物换”)，这对她的性格塑造很重要，也是后来的阿富汗少年的性格的一种对照，最后是他年长几岁的哥哥出面，母亲才拿出一张500元面额的钞票来给女孩，让她去找400元回来。
她把钱放入金鱼缸带着出门了，但好奇心让她挤进胡同里耍蛇人的摊头看起了热闹，直到耍蛇人把她的钱拿来放在一条大蛇身上。她落入到一个成人世界的计谋里，幸好她的哭声为她拿回了钱。
这一段落，我觉得重要的不是孩子和耍蛇人及其旁观者们絮絮叨叨的对话展示，而是伊朗儿童题材影片里的一个永恒性命题，即，孩童话语体系被成人话语体系的漠视，这折射出伊朗孩童的生存境遇，他们是被成人世界完全忽略的群体，孩子在家庭里的意愿表达，以及他们和社会各阶层成人的交流都存在着这个问题，孩子认真的要求，他们的言说总是被打断、被故意的冷落。女孩在金鱼店里和店主的交谈，和阴沟旁边的裁缝店主的交谈，和等车的军人的交谈乃至于在家里和父母的交流(她的父亲没有出场，只是以一种不由分说的训斥声来显示其存在)。只有一个老妈妈表现出了对女孩丢钱的关心，陪着她从金鱼店里出来去街上找。
钱原来掉进路边的阴沟里了，但女孩没有竿子之类的工具，她又没法去找，因为如果她离开了，说不定钱就被别人拣走了。这时哥哥来了，旋即，哥哥四处奔走想法子，汗流浃背地哀求成人世界的帮助。女孩揪心地守着阴沟，雷雨将至，如果雨水流进阴沟……
影片就这样叙述了70分钟里发生的事。终于，街角出现一个卖气球的阿富汗少年，他手里的一根棒子上挂了一打气球，哥哥几乎是毫不迟疑地上去夺取了木棒回来，赶过来的阿富汗少年和哥哥扭作一团。我原来以为使得哥哥抢夺少年木棒的原因是时间紧迫，但事实上我犯了错误，这里，居然隐藏着一个残酷的社会现实，那就是阿富汗人的群体地位，原来，他们在伊朗是另一个被更加广泛地忽略和漠视的阶层，以至于原来一直以淳朴面目出现的哥哥去夺取他的家伙的时候，完全无须思考后果，仿佛阿富汗人手里的东西，就是为被任意夺走而预备的！影片到此，突然改变了它的叙述方向，成为了另一部影片，买金鱼而未得的寻找丢失的钞票的事件，成了一个关于伊朗社会各阶层分析的报告，这一手实在出人意料！
我发现在阿富汗人决定帮助兄妹俩取回钞票的这一刻，三个孩子获得了暂时的和解，甚至于哥哥和阿富汗人分头去买口香糖，当他们把三个嚼过的口香糖捏在一起的时候，这种和解是如此之信誓旦旦，影片也完全有可能朝各族人民大团结万岁的方向推进，但我错了，钱拿回来的当下，女孩几乎是一把抢过，这个动作里含有对阿富汗人的不信任，尤其是它来自一个7岁的女孩，似乎身边的阿富汗少年从未存在过，兄妹俩立刻欢快地离去，只留下阿富汗人一个人怅然若失，完全无法或来不及对眼前的一切作出反应，他的一打气球不知何时只剩下白色的一个歪歪斜斜地跟随于后。新年钟声敲响的时刻，他正在品味着自己的身份体验。
用电影来表现民族问题，我见过的都是动辄宏大的叙事，似乎非得用大事件，大场面，大历史不足以传达。《白气球》反其道而行之，真正的以小见大，绝了，服了。伊朗电影人在有限的创作自由空间里，再次证明了自己的身份和力量。
电影频道阅读推荐：
 |
 |
 |
| 更变态的十大另类cult电影 | 封面女郎阿尔芭碧昂斯争艳 | 十部最具代表性的成人动画 |
| 星女郎张雨绮写真貌美如花 | 水泽七美化身维纳斯秀豪乳 | 《野兽》波罗杰克的性幻想 |
| 爱娃门德斯现火辣魅力(图) | 米莎·巴頓走光被偷拍(图) | 电影中的十款超级名车(图) |
