法国艺术电影有着悠久的历史，从1908年百代公司首次拍摄艺术电影以来，法国一直是一个艺术电影的王国，这也是它的纪录片发展、优秀、领先世界的原因。其实法国是这个世界上最适合拍纪录片的国家，电影首先在法国发明，一开始卢米埃尔兄弟就是拍一些纪录片。法国纪录片多以动物题材的电影为主，例如雅克-贝汉的《微观世界》、《鸟的迁徙》、《喜玛拉雅》和雅克-阿诺的《熊的故事》、《虎兄虎弟》。法国人天生骨子里充满了平等、民主、尊重与关爱的基因。对动物、自然与人类的关系的关注度较高，自然其动物题材的纪录片的水准也是它国望其项背的。《熊的故事》作为一部介于动物与故事之间的电影，揭示了人与自然动物的关系，提出了生存权平等的概念。
《熊的故事》海报
有关片旨：
阿诺在片中道出了一种关于所谓“文明”的另一种含义，提出了“万物生存平等”的概念，生物间无权剥夺其他类生物的生存权地球归众生命，万物平等，真正的自然是和谐的自然，生命相互沟通的自然。影片通过“汤姆复仇——灰熊追杀——阻止杀熊——放走小熊”的过程表达了人的反思，对自己生命的思考的同时，换位考虑其他生物。影片真正升华到极点的是小熊送别，来回奔跑的小熊，摆动前爪，关恋的眼神，体现出了阿诺对于尊重、平等的个人观‘人与动物共同作为大自然的子女’，相互平等和关爱才是生存的基本之道。电影借猎人的转变道出：人与生物的生产权利是平等的，大自然给予每个生命以生存的权利，任何一方，尤其是人类无权剥夺其他生命的生存权和生存环境，生存的唯一方式就是相互尊重，和谐相处。
叙事方式：
《熊的故事》叙事分节很明显，存在鲜明的转折点，这个转折点就是汤姆的反思。该点前是熊的感情生活，猎人的寻猎，熊与人存在的是杀与被杀的关系，在主旨关系上不大，处于铺垫地位，猎人是故意节如的一种元素，用于推动故事情节，这也是阿诺对于商业因素的考虑，利用人的猎奇心理吸引目光，而汤姆反思后的部分又分为小熊送别与美洲狮追杀两部分，前者是顺承上部分，推出主旨，后者与送别关系不大，只仅仅是对熊的感情的补贴描写，添加的不是地方。作为纪录与故事并存的电影，《熊的故事》在叙事上很难走出局限性，人文与猎奇并存，商业与艺术恰当融合，平淡与刺激共处是叙事上面临的主要问题。阿诺作为一名积具国际视野和关注商业价值的艺术水准较高的导演，兼具历史意义与感官刺激的题材对他来讲是一种挑战，也是他必须面对的。动物题材的纪录片，尤其是凶猛动物类的其拍摄成本非常高，这要求他做到对商业元素的考虑。他的这种做法，猎奇与纪实交叉进行的方式使影片的叙事积具拼凑感，像由一堆片段组接成的故事，个元素的内在联系不紧密。
电影借熊写人，拍摄出了熊的生活细节和内心世界，以及它闷对同类的爱护，纯洁的内心，懂的相互尊重等方面，借熊的形象讽刺了人，给动物保护提供了帮助，对猎杀行为提出了强烈的抗议，向爱护生物多样性提出了人必须反思的建议，含蓄道出了地球最本质的含义——万物共存，人不能孤单。猎人介入到猎人归去，该段是影片的精粹，其叙事紧密、急促，人文意义与猎奇目的都到达了完美状态，其做法就是人与熊始终都处于同一事件中，这种方法类同与人与熊始终共同存在与一个地球，具有象征意义，该叙事手法别具一格，是制作人对电影内部蒙太奇的考虑。影片总体可分为三部分：“熊——人与熊——熊”，采用简单的“分——总——分”的电影史上少用的结构，是一种新的尝试，而它的缺点就是容易露出故事的拼凑痕迹！！
一家之言：
法国的纪录片水准是世界一流的，尤其是现代导演在坚持艺术的同时获得了很大的商业利益，他们的这种现象向世界表明：不仅仅只有美国才能在艺术与商业上同时取得成就，法国也行！，这对于国内电影人是一个好的教育，多少能改善一下中国的电影只能在商业与艺术之间选一的尴尬局面，也带来了电影作为一种工业既能获利又能提高艺术水平的新的希望！！！
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