最早领略韩潮已经是上个世纪的最后一年。从宿舍往食堂的路上，经常会遇到三三两两染着耀眼的金发、挂着闪亮的耳环、穿着肥硕的裤子，手指甲、脚趾甲还有嘴唇一律涂成了酱紫色的韩国学生。这种后现代的唯美和颓废由此成了挥之不去的韩国印象。然而，近一两年来的《澡堂老板家的男人们》、《看了又看》等家庭伦理剧，却又让人惊讶于长幼尊卑等传统文化秩序在当代韩国竟是如此顽固。于是心中恍惚，不知到底那个才是真正的韩国。韩国文化的这种后现代异质混杂性在其情爱电影也有同样的体现。
在笔者看来，韩国电影的情爱故事大抵可以分为两类：一类谨守传统伦理道德，画面纯洁干净，几乎没有床戏、吻戏、入浴戏等“有色”镜头，唯美而纯情；一类则有着后现代的放浪形骸，视性为吃喝拉撒之类平常事，胶片常用来塑造女性的妖娆身段、丰乳肥臀，声带则常用来记录男欢女爱的种种媚惑效果，无论声光如何变幻，始终对感官效果不弃不离。也许，在韩国人看来，美色与欲望从来都是相离的。
大韩民族大概是十分爱美的，精致的打扮、精美的器具，以及全民整容的趋向，这些都颇能说明问题。而“美”，这也是大多数韩国爱情片给人的第一印象。这种美首先体现在它的影像构成上，清新淡远的色调、构图完整的画面(多采用容易产生美感的中远景)、舒缓悠长的情绪节奏，充满了东方神韵所特有的空灵与诗意，十分符合远东的审美情调。至于对俊男靓女的使用，我们既可以从中看出韩片对美的追求，也可由此体察出大众文化工业的阴谋。毕竟电影首先是工业，然后才是艺术。作为文化工业，它就必须最大限度地吸引普罗大众。而对于后者而言，美的反映不过是美的事物的影像。
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