话说中国影坛，三导鼎立，张、陈、冯各霸一方，乱哄哄《英雄》唱罢，《无极》登场，到如今《夜宴》群英，大失所望。究竟是什么原因造成了三导影片越拍越大，越大越骂，越骂越火，越火越拍的尴尬现实呢？鄙人望闻问切，冥思苦想，于垃圾堆旁静坐片刻，得出结论如下：
1、形似神非
由于张、陈、冯三位导演对中国传统文化的领悟缺乏深度，理解流于表面，导致这三部电影，只能将东方文化符号化。通过这些文化符号，让观众了解了中国传统文化的形式与表皮，却不能由此感知到传统文化的实质与内核，简言之，便是形似而神非。这就好比一个技艺高超的匠人造出的蜡人像，远看上去活灵活现，但摸起来却冷冰冰的，没有生命的体温和热度。与导演的情况相类，演员也存在同样的问题，不能很好的理解电影想要表达的精神实质和自身角色的特点，使得其表演僵化、单一，模式化严重，最终沦为导演的玩偶，得形而忘意。
2、本末倒置
中国传统文化自身“写意不写实”的特点，造成了东方文化艺术，“形式重于内容、抒情重于叙事”的传统，所以，在中国古代，很多文章以及诗词，内容可以很空洞，但辞藻必须很华美。因此可以说，这三部影片，其实正是这种“华而不实”的艺术传统的间接产物。综观三部电影，画面都很唯美，色彩都很炫目，乃至服装、道具都很刻意，但叙事却近于弱智，台词更近乎白痴。这就难怪，三场视觉大餐吃进肚后，营养却一丝全无。
3、大而无当
年长些的人应该还对文-革期间的“大鸣、大放、大字报”有些残留的记忆，但这可不仅仅是那个特殊时期的特殊产物，“求大求全”一直都是国人骨子里根深蒂固的观念，尤其是国内的一些文学家和艺术家，“大师”之心，从来不死。普遍都存着“大步流星冲进文化艺术史”的心理，因此，在这种“浮躁、盲目、急功近利”的心理蛊惑之下，一部部“大片”、“大作”、“大手笔”被炮制而出。其实这些所谓的大导演、大制作、大场面、大投入的大片，不过是个大骗局而已。剥开其故做高深的面具，里面空无一物。
说英雄，道无极，谈夜宴，归根结底，都是垃圾。
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