组图：欧美典范安哲罗普洛斯三部曲故事

　　我不知道年轻的电影制作者是怎么跟电影联系上的……但是对于我们，对于我这代人——这些“电影资料馆里的耗子”来说，这并不是一种个人的联系或一种简单表达的方式。我会说这里包含着更多的东西……这是一种狂热的共生现象。

　　——安哲罗普洛斯

　　看过他任何电影的人都会发觉，他拥有完全个人的独特拍摄手法，最喜欢利用长镜头去拍摄，一个镜头甚至可长达十多分钟，而且他并非偶一为之，比如在长达足足三小时的《尤利西斯的凝望》中，全片便只有八十多个镜头左右，而他的镜头运用之纯熟、层次之深厚，绝非任何普通的长镜头如白赖恩·迪·庞马(BrianDe Palma)的《天眼追凶》(SnakeEyes)可比。在《尤》片中，便多个镜头长达十分钟，其中一个更带领主角(导演A)回到自己的旧居，回忆以往与其家人一起的日子，而在一个镜头内，他便穿梭时空一次过检视了十多年的希腊历史，以及自身家庭的盛衰。同类的镜头在他的影片中比比皆是，证明了他在这方面的执着。

　　水的象征

　　另外，安哲罗普洛斯亦对很多由水造成的天然现象特别钟情，而水亦因而成为了他制造气氛及表达情感的一个手段。无论是海、雨景、雾景、或是下雪，也是其影片中时常出现的。在《鹳鸟踟躔》一片中，海和河便成了一个重要的命题。开首的第一个镜头，安氏便呈现了海上逃难者的情形，海就是这些无国籍无疆界的人用作逃避的地方。另外，水亦在片中代表了疆界的隔膜以及沟通的障碍；可是在河上播放录音带的一场，以及结婚的一场中，水又反讽地成为了两地沟通的唯一渠道。在《雾中风景》中，各种水的象征便更加明显。首先，当两姐弟被警方扣留之时，就是因为天上突然下大雪，令所有人也停下来观看，两姐弟才趁机逃脱。这个“奇迹”，跟片中的雾景一样，为影片带来更迷幻的色彩，而且亦模糊了真与幻象之间的界线。

　　静默带来震撼

　　除了视觉，在声音的处理上，在安哲罗普洛斯的电影，亦有着同样的重要地位。在音乐方面，与他长期合作的拍档EleniKaraindrou一直也为他的电影作配乐，这位作曲家最主要利用管乐配以钢琴去营造出很优美的旋律。不过其实对于安氏的电影来说，音乐还属次要，声音又或是沉默的处理事实上更为重要。差不多在安氏的每一套作品中，对白也减至最少，而最重要的戏利用完全静止的处理手法。安氏往往能在这种情况下，令影片更沉重，场面更加震撼。

　　在《雾中风景》当中，小姊姊被强奸可以说是全片最重要的场面之一，皆因该场影片的前段和后段的转折点。在这么重要的一场戏中，安哲罗普洛斯就利用了他最纯熟的抽离拍法，把事件隐藏在货车的车厢内，而声带上更是完全静止，场面亦因而变得震撼有力，比任何暴力或煽情的拍法更加有效。除此之外，在《鹳鸟踟躔》最重要的一幕中，安氏亦用了同样的手法；°这场举行在河边/两岸的婚礼上，安氏完全没有加上任何对白或音乐，观众只能听见河中川流不息的水声，为婚礼加上新的意义，注入不同的气氛。

　　以上种种拍摄的手法均令到安哲罗普洛斯的电影变得特别抽离，在大特写镜头以及煽情的音乐同时欠奉之下，观众就有更多究竟去思考其电影讯息。坐在戏院之内，观众除了会被流丽的影像深深吸引外，也可以是一次沉思的好机会。当然，在安氏的电影当中，并非只有夺目的影像那么简单，他所探讨的主题绝对不比任何欧洲导演少。

　　国籍·疆界·身份

　　安氏是一个历史包袱很重的导演，而且他每每涉及的题材也很政治化，这些主题在他早期的作品中尤为明显，在最近这四部作品当中，历史的比重已比过往为轻，但他仍然没有放弃探讨国籍、疆界及个人身份等种种问题。

　　《雾中风景》中的姊弟，独自上路为寻找的就是自己的父亲，他们虽早已知父亲不在人世，但却仍不肯相信事实，誓要找出自己的根，凭着的是一种不移的信念及纯真的目光；最终二人就死(？)在希腊边界的河上。《鹳鸟踟躔》就更突显了这个开放国籍、疆界的题旨，男主角站在希腊及阿尔巴尼亚的边界，说：“若我行多一步，就会去到别处(somewhereelse)，或死去。”就算在《尤利西斯的凝望》中，安氏也问过以下的一个问题：“究竟一个人生长在自己的国土家乡，是否一定要喜欢它呢？”其实安氏所问的是家与国跟自己的身份的关系，而这个问题在《尤》片中可谓推到最完美的境界。

　　《尤利西斯的凝望》推出于一九九五年，当年正是电影一百年纪念，安哲罗普洛斯便拍了此片去遥遥祝贺电影一百岁。此片的主角希腊导演A(明显地是安哲罗普洛斯的alter-ego)为了寻找三卷相信是希腊所拍的第一卷电影底片(寻找电影之源，电影的根)，不惜寻遍多国，最后去到战地萨拉热窝。在旅程这中，他除了看到自己国家的衰落，及战火连天之外，A亦借此机会回忆及检视自己的一生，对于自己的家庭及爱情来一次最深刻的审视。

　　神话·诗歌·文学

　　其实除了是历史政治的意义外，安氏非常沉迷于古希腊神话及诗当中，有时甚至会连意大利文学套入其电影之内。而他最有兴趣的，就肯定是尤利西斯(ulysses)的故事，所以在他以行为表现的作品当中，很多也会用尤利西斯的故事作为其影片的骨干。就如这四套电影中的主角一样，他们在影片开始之时都是为了一种信念，因而展开一段漫长的旅程；《雾中风景》便是为了寻找身处德国的父亲，《鹳鸟踟躔》的马斯杜安尼则是寻找一种心灵上的平静，寻找另一个自己；而主角则为寻找一个故事，一个失踪的希腊政客。

　　事实上《鹳鸟踟躔》一片除了安氏一向对古希腊神话的执迷外，亦有从但丁的炼狱(Inferno)之中引经。主角在片首时便说：“Don’tforget that the time for a voyage has come again. The wind blows youreyes faraway.”而除了引经据典外，安哲罗普洛斯亦会在自己的影片中回应以往自己的作品。例如在《雾中风景》中便有一群流浪艺人的出现，而婚礼这个重要的时刻亦曾在安氏的《流浪艺人》、《鹳鸟踟躔》以及《一生何求》中以不同的形式及意义出现。

　　因此，对一般的观众来说，如果并不熟悉任何希腊的历史，神话以及从未看过安氏的影片，的确是较难可以掌握到安氏电影中的沉重意义，因而认为他的作品有形无神，兼且非常造作。

　　不足之处

　　当然，他的影片之中亦有很多不足之处值得研究。纵观安氏的创作生涯，有三套作品是最成熟最精彩的，包括《流浪艺人》、《雾中风景》及《尤利西斯的凝望》，但也并非代表这些电影毫无缺点。以《尤利西斯的凝望》为例，此片是安氏最具野心之作，无论主题探讨及镜头运用上都已经尽量洽到好处，不过可异在主角的感情处理上却有点失准。在片中，夏菲·基图(HarveyKeitel)饰演的导演A，竟然两次在片中哭哭啼啼的向别人忏悔，加上夏菲·基图本身的演技太过火，形成了影中最大的弱点。而相比起《尤利西斯的凝望》，《一生何求》无论在野心或上都比不上《尤》片，甚至在技巧上也少了《尤》片匠心独运至令人哗然的地步，未能令人感动而回。因此，《一生何求》其实只是一次重复的习作，如果放于安氏一生的创作中来看，其重要性其实不大，反而在商业上对他更有帮助。

　　无论如何，安哲罗普洛斯都是一位大师级的导演，他的作品在世界影坛有一定的重要性，相信日后他的电影将会更加受到西方的重视，只希望今后安氏仍能贯彻始终，拍出更多的经典名片。

　　1936年出生于希腊雅典，曾于雅典大学攻读法律，1960年进入法国电影学院修读电影课程，而后返回希腊便在Allagi日报撰写影评，该日报随后即被军事政权勒令关闭，他于1965年开始拍摄剧情片；1970年完成第一部影片《重建》(TheReconstitution)，在风格与角度上有别于当时作风保守的希腊电影，这部电影使导演安哲罗普洛斯在柏林获得世界影评人的注意。

　　接下来的三部电影组合成一部关于当代希腊史的三部曲，1972年的《三十六日》(Days of 36)整个预言了希腊将陷入的全国经济萧条气氛；1975年的《流浪艺人》(The TravellingPlayers)在当时坎城影展的「导演双周」中获得国际影评人奖，誉为希腊影史第一部极具野心描述希腊社会的影片，并列为当代影史中的经典之作。

　　安哲罗普洛斯在《流浪艺人》与下一部作品1977年的《猎人》(TheHunters)，以建立了他独特的主题和风格，如沉重的历史、权力的剖析、布拉格式的戏剧性，突显个人在群体中的渺小、拒绝传统的叙事手法，刻意利用固定镜头和长镜头，营造不连贯的叙事和另一种对时间的印象。

　　1984年与诗人编剧东尼诺格拉合作完成的《Voyage toKythera》，赢得坎城国际影评最佳剧本奖项，藉此故事表达他对祖国希腊民主的失望。从此开始"旅程"变成为下一阶段叙事的基本的风格；1986年的《养蜂人》(The Beekeeper)描述一名离家出走的老人生前最后一次旅行；1988年的《雾中风景》(Landscape in theMist)，藉由描述两名小孩寻找他们不存在的父亲的角度，开始反省这个毫无方向且失去信仰的现代社会;1991年《鹳鸟的踯躅》(TheSuspended Step of theStork)，藉由此片，导演开始反思柏林围墙塌后世界失去借足点的处境；1994年《尤里西斯生命之旅》(Ulysses'Gaze)世暨"希腊三部曲"后在国际影坛倍获肯定的作品，同时荣获第48届坎城影展评审团大奖；1998年《永远的一天》(Eternity anda Day) 荣获第51届坎城影展最佳影片金棕榈奖，而这也是他在五度参赛坎城后第一次获得金棕榈大奖。

　　作品年表-导演

　　1. Mia aioniotita kai mia mera (1998) 永远的一天【希腊/法国/意大利】

　　2. Vlemma tou Odyssea, To (1995) 尤里西斯生命之旅【希腊/法国/意大利】 3. Meteoro vima tou pelargou, To (1991) 鹳鸟的踟躇【法国/希腊/意大利/瑞士】

　　4. Topio stin omichli (1988) 雾中风景【法国/希腊/意大利】

　　5. Melissokomos, O (1986) 养蜂人【法国/希腊/意大利】

　　6. Taxidi sta Kithira (1984) 塞瑟岛之旅【希腊】

　　7. Megaleksandros (1980) 亚历山大大帝【希腊/西德/意大利】

　　8. Kynighoi, Oi (1977) 猎人【希腊】

　　9. Thiassos, O (1975) 流浪艺人【希腊】

　　10. Meres Tou 36 (1972) 三十六年岁月【希腊】

　　11. Anaparastassi (1970) 重建【希腊】

　　12. Ekpombi (1968) 传送【希腊】