4、奥斯卡：
奥斯卡是中国影人的终极梦想，这一年，中国影人的奥斯卡梦已经到了极致，六部电影角逐奥斯卡最佳外语片，而且部部都是古装片。这不仅是中国电影的奇迹更被国际影人笑称可以申请世界吉尼斯记录。多年来，中国影人一直都有奥斯卡情节，它就像中国文人始终不愿放弃对诺贝尔文学奖的追逐一样。然而，中国内地影人却总是梦断奥斯卡。当华人导演李安的《卧虎藏龙》饮誉奥斯卡之后，中国影人似乎又看到了希望，但正如国际知名人士提出的一样：中国影人是不是该把对奥斯卡的向往作为终身的目标？中国是不是只有古装武打片能体现中华文化的精髓所在？
5、回归与出走：
2006年，我们有好几部超豪华阵容的大片，其中以《黄金甲》最为绚丽。张艺谋与巩俐的“十年之痒”，周润发的主流回归，都使我们对此有了更多的期待。在好莱坞打拼多年并不见成效后，周润发依然选择了回归主流华语影坛，过气的好莱坞“过客”回来后却依然受到了如此厚重的礼物，这对华语影坛来说不能不是一个极大的反讽。与巩俐搭档《黄金甲》，与斯琴高娃、赵薇搭档《姨妈的后现代生活》以及传闻中的《赤壁之战》使周润发仿佛回到了20年前的辉煌。周润发回来了，巩俐归来了，当然更多的中国影人凭实力勇敢地闯了出去，与“好莱坞坏小子”柯林法瑞尔合作《迈阿密风云》，参演《沉默的羔羊前传》无疑使巩俐称为当今华语影坛最具国际气质的女星。走出去就是一片天，巩俐、章子怡的行动向世人展示这东方美的同时还显示了中国电影的日益强大。除了巩俐之外，华人女星2006年出走着却不鲜见。Maggie.Q的《谍中谍3》以及即将参演的《虎胆龙威4》、张静初的《玉战士》都是中国影人走出去的杰作。如果说影人的出走面向国际只是一种个人的浅面表现，那么制作人的国际市场化道路则说明中国电影真的走向了世界。2006越来越多的中国电影投资人都意识到“海外才是国产大片收回投资的主战场”。冯小刚的首部商业影片《夜宴》本土市场尚未放映，就已从海外市场收回了成本。其中仅在日本市场就卖出了500万美元的好价钱。重视海外营销，正成为中国商业大片寻求投资回报和期待国际社会认可的重要途径。
6、电影节：
国内每年都要举行若干个电影节，其中星光闪耀2006的必属上海国际电影节和金鸡百花电影节。2006上国际电影节迎来了史上最为强大的整容，法国国宝凯瑟琳德娜芙、好莱坞“金刚狼”休杰克曼、《性、谎言、录像带》女主角安迪麦克道尔等等超级巨星，然而在有名的星人也挡不住电影节的种种弊端。前九届上海国际电影节上获得最佳演员的均是国人，虽然今年最佳演员都是外国影人，但缺席领奖。这说明国际上重视中国电影的程度还不是很浓，堂堂十几亿人口的国家，却办不出一个像样的国际电影节。看看奥斯卡吧，不到百年的历史，却有着世界上最为影人注目的星光；在看看电影业不太发达的意大利吧，一个小小的国家就有威尼斯、罗马两大国际主流电影节。因此，繁华背后的“肾虚”值得我们反省、深思。与此形成鲜明对比的则是金鸡百花电影节，它的繁华不是缘于高水平的影片，而是种种所谓的“黑幕”。李冰冰抱憾最佳女主角、主旋律电影再次称为最大赢家等等都成为人们事后的津津谈资。有人为李冰冰喊冤叫屈、有人对主旋律影片频频获奖表示不满，但电影节一玩，这些对中国电影肤浅的关心也就随东去江水滚滚而落，这就是中国电影的现状。
7、移花接木：
有人在批评中国电影时曾说道中国影人不会讲故事，这个结论在2006得到了很好的印证。移花接木是2006年中国大片的显著特征：冯小刚《夜宴》借用了《哈姆雷特》，张艺谋的《满城尽带黄金甲》借用了《雷雨》。也许我们对两者的借用不该有所厚非，但它却暴露了中国电影最致命的弱点：缺乏讲故事的编剧、缺乏讲好故事的编剧。同样的例子还发生在电影的台词上，有杂志把中国电影的台词称为弱智儿童的交流语言，虽然此话有些言过其实，但其中反映的问题却不可轻视。《英雄》可以算作中国大片电影的鼻祖，当人们对他万众期待的时候，迎来的却是风景般美艳的画面、血腥至极的打斗，而故事情结既让国人莫名更令国际人士难懂。此后的《无极》、《十面埋伏》以及《夜宴》都暴露出了同样的问题。有人说，好的故事是成功电影的一半，此话决非虚言，中国电影要想真正走向国际舞台，高质量的故事蓝本、高水平的电影编剧都是必不可少的条件。
