王全安支持电影商业化
导演王全安以《图雅的婚礼》获得第57届柏林国际电影节金熊奖最佳影片，震撼大陆影坛。王全安近日接受台湾媒体采访时表示，大陆没有像侯孝贤一样的大师级导演，主要是因缺少个人思想表达的元素。但他相信，商业力量是巨大的，包括中宣部电影局的观念和人的心态都在变，多元化已是未来中国电影的发展趋势。
电影应寓教于乐
王全安过去拍摄的《月蚀》、《惊蛰》被视为艺术类电影，相对而言《图雅的婚礼》较商业化，对此，王全安说：“也不能说是商业化，而是更成熟吧。电影需要说故事，寓教于乐很重要。艺术电影因强调高层次，我认为既然是拍电影，应该让民众了解，否则去演讲就好。以前我拍《月蚀》拿给母亲看，她说看不懂，我特别高兴，说你不喜欢就对了，但文化不能脱离经验。只有快乐才是艺术的元素，电影力量就表现在娱乐上。”
王全安表示：“中国电影类型少，原来还是政府的宣传工具。到第五代导演，开始做为艺术独立思考，现在又加入商业形态，这是进步。电影如做为一种文化存在，现在还一定程度上依赖施舍。但真正有力量的是自身的生命力，就像娱乐，社会进步了，你很难拒绝娱乐。”
侯孝贤是大师
谈到法国电影学院授课时把侯孝贤称为大师，但称张艺谋为导演，王全安说：“他们最大差异是侯孝贤具有个人视角。台湾电影在中国整个电影来说，相当有份量。侯孝贤的电影一直有个连贯的东西，个人思想表达，你能看到独特的东西，有洞察力也有智慧。但张艺谋这一代是大一统教育过来，强调共性。受政治教育影响，只能做那种表述。在这涵义上，我同意法国电影学院的说法。”
王全安还称，中国价值取向很务实，中国的偶像是四两拨千金的形象，不喜欢扎扎实实的。以小成本获得大回报，这也是导致中国出不了大师的原因。
谈到中国电影能否摆脱西方视角，王全安表示：“这不是一个如何选择或类型决定的，而是能力。如果没能力把内部表达得很清楚，使用特色就是种办法。这次电影节得奖后主席助理说，颁这奖给你这样的电影人，也许可让中国其他导演了解，以后好好拍电影就行了，不要想电影之外太多的东西。”
商业化推动力大
当被问大陆电影教育是否多元化时，王全安说：“以前我们在北京电影学院受的教育还是比较单一，还是纯粹艺术片的模式，价值取向是有点问题。电影学院应更多教授基础课，给你各种各样的思路形成一个基础，然后自己去想，不应教人怎么拍。”
王全安还谈到了周星驰的电影，他说：“那是一种文化本质和当地环境的混杂体，也是种生活哲学。像周星驰那种东西，其实包含很多价值，甚至他那《大话西游》我特别惊讶。这样一部来自中国古典的文学，居然被这样的无厘头，几乎触到了文化精髓。原来是一种反抗，对统治界所有戒律的反抗。真的是条条大道通罗马。孙悟空的核心就是自由，人欲和戒律间的斗争，表现得很淋漓尽致。”
谈到大陆电影局，王全安说：“从个人送审经历看，还可以。现在已不是意识形态的问题，主要还是体制蜕变，心态也变了。拍摄时，有些人会说为什么要送电影局？我本身是没问题，但有些人可能认为对抗中就有一种价值。我几部片子送审都算顺利，小修一下，主要还是要互相理解。这涉及体制跟历史原因，但改变是必然的。一旦到商业化社会，商业推动力很巨大。资本主义就是这么来的，它由不得你，用不了多久就会改变的。”
