“叫座不叫好” 中国大片何以讲不出故事？

　　第5代导演出道之初，曾引用意大利现实主义宣言，表示自己在将来的电影创作中，不要明星阵容，不要豪华场面，只要用心讲故事，用镜头捕捉生活的真实。然而，现在的他们难道已经放弃了初涉影坛的宣言？

　　冯小刚的转型巨作《夜宴》，上映一周票房成绩遥遥领先张艺谋的《英雄》及陈凯歌的《无极》。作为中国影坛一位特立独行的人物，冯小刚常年着眼于国内百姓的娱乐需求，并多年立于贺岁片市场的不败之地。经过十余年的积累，冯小刚与观众之间建立起了一种良好的口碑和信任关系。但对比以奉行国际化路线的张艺谋、陈凯歌，冯的国际影响力明显小于后者。

　　《夜宴》意味着中国最具大众影响力的三位导演不约而同又心领神会地走上了同一条中国式的大片之路。

　　中国大片热衷武侠题材在峨眉电影制片厂厂长李康生眼里，中国大片是中国电影在全球化时代背景下谋求发展的必然结果。投资人会选择好莱坞式的商业电影作为操作典范，有着“由艺术探索转向大众娱乐，由本土制作转向国际制作”的意识。因此，“中国大片”既具有好莱坞式的商业片共性，也形成了一些独具特色的个性，譬如古装武术的故事题材。

　　前有《卧虎藏龙》夺到最佳外语片的小金人，后有《英雄》2.4亿人民币的传奇票房。针对“中国功夫”的空前成功，李康生分析，“投资人认定了此类题材，而张陈冯三大导又是票房的绝对保证，因此中国大片大多出自他们手中，也是正常”。李康生还给记者算了一笔账，《无极》国内票房1.8亿人民币，一般情况下，院线会留票房收入的约50％，发行公司留约17％，制片方留剩下的33％。当然，号称投资3亿人民币的《无极》也许会打破这样的分账比例，但仅靠国内票房33％的分账，显然无法让制片方收回成本，所以，影片必须要走海外市场。“老外热衷中国功夫”，这就是定位。加之现实题材剧操作起来有困难，而科幻特技又是我们的弱项，所以，“古装题材有更广阔的发挥空间，东方武侠也更能扯眼球”。

　　李康生认为，《无极》被恶搞也好，骂声一片也罢，但它确实赢利了，市场的供求关系依然存在，况且上亿的投资，让片方不敢贸然做新的尝试。“从确保回报的角度看，武侠片肯定成为最安全的选择”。因此，从《英雄》揭幕，到《夜宴》开席，无一例外地将中国式古装功夫片进行到底。“当有一天武侠题材在海外市场卖不了高价了，换题材的时候才会来到”。李康生估计张陈冯几位其实也挺被动和无奈，“张艺谋最想拍的可能还是《千里走单骑》这类影片，但市场被无形的手控制着，谁也脱不了”。一方面，市场化的电影市场是投资人说了算，利润说了算，另一方面，张艺谋的个人价值得到了市场的认可，在这个前提下，他也势必树立争夺奥斯卡的目标，就如在CBA拼打多年且鲜有对手的姚明选择NBA一样。

　　豪华场面下的失语被观众骂“有了大场面，没了好故事”是几乎每部中国大片都逃脱不了的厄运。就连以讲好故事著称的冯小刚，都因《夜宴》而遭受空前的挑剔。这几位代表中国电影最高水平的导演怎么了？

　　著名影评家安然认为，导演要在100分钟的时间里，装下所有内容，还要有大场面，确实够困难。李康生也直言，上亿的投资用来堆砌大场面是影片定位的需求，“全部讲故事，展细节，投资人不乐意啊”，他认为现在的大片都是商业第一，艺术第二。据了解，第5代导演出道之初，曾引用意大利现实主义宣言，表示自己在将来的电影创作中，不要明星阵容，不要豪华场面，只要用心讲故事，用镜头捕捉生活的真实。然而，现在的他们早已经放弃了初涉影坛的宣言。反而是迟迟浮不出水面的第6代导演，一直在“讲故事”，但是不少专业人士都表示，“第6代导演在电影意识超过第5代导演，但社会阅历又太不成熟”，“太自我，没有成熟的价值观”，所以，这也是第6代导演多是让观众通过影碟而非影片所认识的原因。“影响力不够，目前也无人向他们投资大制作”，安然笑言，会讲故事的冯小刚拿着上亿投资都一下蒙得不会讲故事了，第6代导演的道路还很漫长。

　　当然，“叫座不叫好”肯定不是健康现象，两位专家都认为，一方面是观众的观影习惯始终在有豪华明星阵容的大制作上面，另一方面，编剧不理想也是硬伤。李康生说，“大”也可以“精”，“艺无止境，这条路还得探索和完善下去。”

　　电影市场呼唤百花齐放对于票房表现不俗的《夜宴》，冯小刚给出了如是自评：“在视听艺术上创造性地再现了中国古代的优雅气派，重拾了遗失已久的古朴风韵。这种来自古老东方的现代艺术家创作的视听艺术是完全有自信立足于世界美学之林而毫不逊色的。同时，也是对长期被世界误读了的‘伪民族化中国符号’的一次拨乱反正。”透过导演话语来看，《夜宴》力图避免人们对“中国式大片”的普遍评价，但是，三大导演对华丽大片的涉足，也留给我们一些值得思考的东西。

　　一个市场，只有大制作没有小成本是不健全的。虽然前期有小成本的《疯狂的石头》大卖，但李康生并不认为这就迎来了小成本电影的春天，“一次成功不代表次次成功，电影的魅力就在于此”。安然也表示，以上届奥斯卡为例，最佳影片是现实主义题材剧《撞车》，好莱坞大片全部落选，但今年是否依然是现实主义题材的天下，只能观望，不能单纯判断。所以，光靠小成本电影单独的努力尚不能成气候。这必须具备一个良好的社会环境，安然认为，中国大片是在商业电影模式下的产物，但小成本电影也应该有一个观众群。李康生直言，如果在院线引进大片这个环节形成竞争机制，那么小成本电影的道路就要宽广得多。

　　目前中国大片在表面上能够让电影市场热闹起来，但大环境依然存在诸多弊病，票价贵族化与国民收入、影院单调化与观众需求、市场有序化与盗版猖獗、题材开放化与审查制度之间的矛盾迟迟得不到解决，中国大片的发展与繁荣可谓是任重而道远。